جیغ خاموش

معرفی کتاب جیغ خاموش

زمانی که تماشاگران از سبک هیچکاک صحبت می‌کنند، معمولا شیوه‌های استادانه‌ی او را در کار با دوربین و تدوین در نظر دارند. با این حال، این کتاب کارآمد _ که اولین اثری است که در مورد سبک شنیداری یک کارگردان نوشته شده _ نشان می‌دهد کار هیچکاک با صدا _ شامل زبان، جلوه‌های صوتی و موسیقی _ همان کمال، استادی و یگانگی روش تصویرپردازی او را دارد.
هیچکاک یکی از پیشگامان برجسته‌ی تجربه با تکنیک‌های مختلف صدا است: او در حق‌السکوت صدای اکسپرسیونیستی، در فیلم جنایت، تک گفتار درونی، در مأمور مخفی صدای نامحسوس و در پرندگان صداهای کامپیوترساخته را تجربه کرده است.
از همه‌ی این‌ها جالب‌تر، کاربرد صدا به شکل نرم و نامحسوس و تنیده در بافت فیلم است که هر چند یکی از مشخصه‌های شنیداری سبک هیچکاک به شمار می‌رود، اما خیلی مورد توجه واقع نشده است. کتاب جیغ خاموش، اثر الیزابت وایز با ترجمه حمید احمدی‌لاری؛ بر این پیش‌فرض استوار است که سبک شنیداری هیچکاک با سلیقه و علایق بصری و مضمونی او ارتباط تنگاتنگ و غیر قابل تفکیکی دارد. در این اثر، به دستاوردهای تکنیکی نه به عنوان اجرای درخشان قطعه‌ای مجزا و منفک، بلکه به مثابه‌ی عنصری تنیده در معنای کلی فیلم پرداخته است. به همین دلیل، بخش اعظم این کتاب به درونمایه‌های شنیداری آثار کارگردانی اختصاص یافته است که در آن‌ها در فریاد می‌توان چیزی امیدبخش یافت و در خنده و آواز کودکان چیزی مهیب و هولناک.

گزیده کتاب جیغ خاموش

فصل 2: اولین تجربیات با صدا؛ حق‌السکوت و جنایت
استفادۀ هیچکاک از صدا در دو فیلم حق‌السکوت و جنایت از سه جنبه اهمیت دارد. از لحاظ سندیت تاریخی، هر دو فیلم از قابلیت‌های فنی قابل حصول با دوربین کم‌تحرک و سیستم‌های صوتی غیر قابل تدوین زمانۀ خود فراتر رفته است. از لحاظ سندیت فردی، هر دو فیلم واجد اولین تجارب هیچکاک در ترکیب صدا و تصویر به شیوه‌ای است که در آن تصویر دیگر تابع دیالوگ نیست. به عنوان دو فیلمی که دل‌مشغولی‌های اکسپرسیونیستی هیچکاک را در عصر سینمای ناطق گسترش داده‌اند، نشانگر تلاش‌های اولیۀ هیچکاک در کاربرد تکنیک‌های شنیداری به قصد نمایش احساسات شخصیت‌ها هستند. علاوه بر این،
، اشتیاق هیچکاک به در هم آمیختن موسیقی و جلوه‌های صوتی با پیرنگ و مضمون فیلم را مشخص و بخش اعظم نقش‌مایه‌های مورد علاقۀ هیچکاک را معرفی کرد.
هر دو فیلم از لحاظ تاریخی جالب است، اما حق‌السکوت نمونۀ هنرمندانه‌تری است، چون تکنیک‌های شنیداری و نقش‌مایه‌های موجود در فیلم انسجام سبکی کاملی دارد.
زیبایی‌شناسی منسجم حق‌السکوت با توجه به شرایط و اوضاع نامطمئنی که در آن ساخته شد _ شرایط و اوضاعی که در مطالب مربوط به تاریخ سینما بارها و بارها به غلط شرح داده شده _ بسیار شاخص و به یادماندنی است. حق‌السکوت به‌رغم شهرت و آوازه‌اش از لحاظ فنی اولین فیلم سینمایی ناطق انگلیسی نیست، هرچند بلافاصله پس از پخش، تحت همین عنوان مورد ستایش بسیاری قرار گرفت.. .